對古代銅器的斷代、分期、質(zhì)地、用途、真?zhèn)魏蛢r值進行判斷和辨別。古代銅器是指青銅時代的銅器及漢代以后直至明清時期的銅質(zhì)器物。中國銅器起源很早。1975年甘肅省東鄉(xiāng)縣馬家窯文化遺址中出土的單范鑄銅刀，距今已有5000年的歷史。古代銅器的鑒定早在春秋戰(zhàn)國時期就已出現(xiàn)了有關(guān)的文字記載?！俄n非子說林下》中就曾談及齊人與魯人對銅器真?zhèn)蔚谋孀R。宋代以后,因文物大量造偽，致使鑒定問題更為突出，并出現(xiàn)了許多有關(guān)的專著，如北宋呂大臨編輯的《考古圖》和隨后出現(xiàn)的《宣和*圖》，明初曹昭所著《格古要論》，高濂作《遵生八箋》，直至清代乾隆年間編定的《西清古鑒》和嘉慶初年阮元編錄的《積古齋鐘鼎□器款識》等。綜合歷代的經(jīng)驗，古代銅器鑒定的手段可分為兩種，一種是憑借眼力和經(jīng)驗，進行觀察、鑒定的傳統(tǒng)方法；一種是根據(jù)儀器化驗、探測和分析的科學方法。

　　銅器鑒定的傳統(tǒng)方法是對器物的類別、器形、紋飾、銘文、銹色和鑄造工藝等方面，進行綜合分析、對比來劃分和斷定該器年代、真?zhèn)魏蛢r值。

   近年來，我國青銅器的收藏呈現(xiàn)出一種的態(tài)勢。同時，對青銅器的作偽也隨著科技的發(fā)展，從*依靠手工和借助簡單的工具制作假銹、假底子的方式，到今天無論從器型、材質(zhì)、花紋，甚至材質(zhì)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)手法*通過高科技的手段進行。這無疑成為青銅器辨?zhèn)蔚男抡n題，也是對廣大青銅器的收藏者、鑒定者、愛好者提出了更多更高的要求。但事實是魔高一尺，道高一丈，大量的實例證明，只要抓住制作偽器的幾個基本要素，多觀察、多思考、多比較、多分析，多總結(jié)經(jīng)驗，就能練出一雙火眼金睛，免受不必要的損失。辨?zhèn)蔚木唧w方法有：
　　1．鑄造辨?zhèn)?br />　　從鑄造技術(shù)進行辨?zhèn)蔚那疤崾鞘至私馇嚆~器各時代的冶鑄工藝。
　　商周時期，極大部分青銅器是用陶范法鑄成。也就是說商周時期的青銅器都有數(shù)塊陶范拼合澆鑄后留下的范痕，即范線。隨著時代進步，合范的方法有所變化，范痕會隨著變化，但要想在合范地方不露痕跡，這即使是zui熟練的工匠也難免做到。有的鑄器表層紋飾不多，合鑄面較大，合范痕跡容易忽飾，但在隱蔽處，如鼎的耳內(nèi)和腹下部，還會痕跡的。后代偽者不知道占人鑄造的原理和方法，只講究器物的外形，仍用蠟模（失蠟）的方法鑄造。表面較精細，無需多作加工，但是用這種方法，卻往往與原器物的時代特征相去甚遠。新鑄之器一般的重于原器。這是通常偽器或仿制品埋藏在地下的時間很短，非真器久埋深藏經(jīng)2000多年礦化銹蝕而成，使表面略有膨脹，比重下降，而偽器沒有這一過程，自然較重。用蠟模翻制的偽器也會略重于原器，仿偽者會連同銹跡、砂眼一同澆鑄表現(xiàn)出來，加上前面一點偽器特征更加明顯。占代塊范鑄造的青銅器，表面光潔度好，紋飾甚至纖毫可辨，表面很少有氣孔，也沒有銅液灌注不到而產(chǎn)：生縮孔的情況。而失蠟和翻砂鑄造的偽器，經(jīng)常在表面出現(xiàn)一些砂眼，有的甚至產(chǎn)生縮孔等鑄造缺陷。如不了解這一點，很可能錯誤地以為砂眼和縮孔是舊鑄的特點。
　　另外，陶范所鑄銅器為控制器壁的厚度，往往會在內(nèi)外范之間墊一墊片，因材質(zhì)跟銅液有異，銹跡也就不同，而失臘法鑄器卻無需墊片，銹跡自然一致。
　　2．器形辨?zhèn)?/strong>
　　通過器物的型制進行辨?zhèn)危菍η嚆~器在各時代的型制特征熟悉程度的考驗。
　　每一種青銅器，隨著時代的發(fā)展，其形制、大小、高矮都會產(chǎn)生變化而形成規(guī)律。如青銅器中的大類鼎，自商代二里岡期到漢代，流行的時間zui長，但每個時代鼎的形狀都有不同的特點。全面掌時代各類器的形制特點，是青銅器鑒別知識的基礎。通常偽器可以分為直接鑄造和拼湊改造兩類。直接鑄造的又可分為兩種情形。*種情形是依照真器或者依照相關(guān)資料鑄造偽器，其器形、銘文、紋飾等都有來歷和參照，有的是器型或銘文只有部分做r參照，部分有意改樣。如參照鑄造了器型，但卻鑄刻了杜撰的銘文，或?qū)⒄盏腻\義鑄刻住毫不相十的銅器上。此類偽器盡管模仿得并不，但也有一一定水平。第二種則是毫無根據(jù)的拼湊，意在作奇，達到以稀為貴的目的。此類偽器對青銅器形制特征不甚熟悉的人很有挑戰(zhàn)性，如果不仔細觀察，就有上當?shù)目赡堋?br />　　3．銘文辨?zhèn)?/strong>
　　通過銘文辨?zhèn)?，是檢測對占代歷史知識廣袤、書法研究深淺和鑄工藝水準高低與否的標尺。
　　青銅器的銘文是對歷史的記錄，是金石書法發(fā)展演變的例證，是鑄工工藝高超的體現(xiàn)，宋、清兩代是青銅器銘文作偽的主要時期。宋代以來，金石義字成為金石家的研究重點，作為有記載歷史文獻銘文的青銅器，往往受到廣泛的重視，具有很高的經(jīng)濟價值。故而收藏家們對青銅器的搜集，則側(cè)重在銘文方面。
　　首先，銘文從單字族徽發(fā)展而來，形狀奇特古老，難以辨識；發(fā)展到后來的成為簡潔精煉的長篇銘文，更足提供斷代依據(jù)的歷史資料。如“利簋”銘文。第二，銘文從筆畫簡單的刻劃到規(guī)范的書寫鍥刻，無論筆畫、結(jié)構(gòu)還是字形都有明顯的時代變化。商周時代青銅器銘文的鑄造，是另做一塊銘文范，嵌入主體內(nèi)范中。有的銘文嵌得很平整，周圍沒有明顯的痕跡。也有嵌得較低粗糙，突出器的表面，如秦公簋的銘文即是。商周時代在鑄造長篇銘文時，有的還要劃好線條或打好格子，所以銘文都橫平豎直，比較規(guī)整，刻銘文技工的技術(shù)高超，書寫也很流利。第三，隨著時代的崇尚和鍥刻新工具的出現(xiàn)，鑄工鍥刻水平在青銅器的銘文上得到了體現(xiàn)。由于范土的銘文是陽線條，因此銘文范上陽文在刻完后，乘濕嵌入豐體范中，字口厚度要避免與外范接觸而需修正，可能要微作接捺，與主體范修正，這樣陽文寧的上口就火，而鑄成的銘文往往有字口小底部人的感覺。這必須精細的觀察才能發(fā)現(xiàn)。同時在字口內(nèi)具有磨砂玻璃那樣均勻的無光感，字體筆畫的轉(zhuǎn)折處，呈非常自然的圓勢。當然，這只是在一部分商和西周早期的青銅器上是如此。而后刻的銘文，有的是有參照，字體比較拘謹、呆板，字口內(nèi)有或隱或顯的刀鑿痕。而用翻砂法鑄造的青銅器，泥料糶頁粒比較粗，銘文筆畫的表面與細膩的范土鑄造不同。
　　青銅器銘文的作偽多有如下幾種：添銘法。即在無銘文的真器卜鏨刻偽銘，后鏨的銘文大多字體呆板、松散、不自然，字口面寬底窄，同時有鏨痕，偽工用銅絲刷刷去鏨痕，卻又留下刷痕，也影響了字的筆鋒。銘文字體、內(nèi)容雖能仿刻，但其韻味卻是難神似。另外，真器偽銘者皆傷皮色，器表有銹而字口無銹，即使字口處作上假地子、假銹，也異于器表。增銘法。就是原有簡單銘文的真器上增刻偽銘；或真器上本應對銘，因器缺失使銘文也缺，在進行修配時將銘文也一起補刻。增刻偽銘后，其字口、銹色、地子與真銘不同，再者，一器之上銘文非一人所出，其筆體、韻味自然不符，特別是鑄銘與刻銘就截然不同。腐蝕法。將青銅器需要刻銘的部位涂上蠟，并在蠟上刻好字，再用三氯化鐵在刻好字的蠟上進行腐蝕器身，將蠟去掉后，凹陷的銘文自然顯現(xiàn)。這樣腐蝕的銘文字不成體，字口深淺不一，筆畫邊緣十分粗糙。
　　4．紋飾辨?zhèn)?br />　　紋飾是器型華麗的外衣，合體、適時的外衣是紋飾辨?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。
　　不同年齡的人著裝自然不同，青銅器亦是如此。拿到器物，首先看看器型和紋飾的時代風格是否一致，紋飾的作偽大致有如下幾種：加花法。即在真器原有的簡單紋飾上或光素無紋的部位刻上相宜的花紋。一般來說加刻的花紋與原器花紋是一致，但應注意走刀和崩茬的痕跡。掏花法。即在原本無花紋或有破損穿孔的器物鏤刻、改刻花紋，使原器變成一件鏤空之器。這種偽掏花的作法，如此做法刀痕非常明顯，且不符合原器的特征。
　　5．材質(zhì)辨?zhèn)?br />　　辨別不同時期青銅的材質(zhì)是對青銅器身份的考證。
　　戰(zhàn)國以前的銅器，皆為銅錫鉛合金的青銅器。錫的成份越大，銅質(zhì)的灰色色澤越淺淡。商至戰(zhàn)國的銅器銅質(zhì)純凈，極少有沙粒。宋仿銅器，合金成分為銅、錫、鉛和少量的鋅，銅色為黃中泛紅。明清偽器含錫成分很少，而鉛鋅成分增多，銅色皆發(fā)黃，但明代偽器色為黃中泛白，清代偽器色卻是黃中透黃。因此，鑒定銅質(zhì)的真?zhèn)?，還要看、足、日沿、底部露銅的質(zhì)色。
　　6．聲味辨?zhèn)?br />　　聲音和氣味是青銅器辨?zhèn)蔚谋匾o助手段。
　　青銅器由于在土中埋了幾千年，有一股土氣味，新出土的銅器土氣味更濃烈。而經(jīng)過地下腐蝕較深的青銅器，銅質(zhì)已屬礦化，所以發(fā)音以渾濁者居多。當然埋藏在極其干燥而又純粹的土層中的青銅器，敲擊音也有甚佳的。而宋以后的偽器多為黃銅，未曾氧化或氧化時間較短，以手敲擊，聲音細長、清脆，也無土香，卻有汗腥味，這是由于作偽者多用化學藥品，如酸鹽硇砂等作假地子或假銹，雖經(jīng)多年埋藏，仍有一股酸氣味。有的用石膏制作或修補的偽器，質(zhì)地輕，顏色白，用手敲擊，其聲嘶啞。這些只是一般規(guī)律，因銅器的合金成分、埋藏時間長短、地區(qū)、土質(zhì)等不同，輕重聲音有所區(qū)別。

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